动作与打击表现

攻击前的蓄力、重心转移或视线引导，让观众读懂接下来要发生什么。

不是每次出拳都要大幅后摆；幅度应服从角色与动作节奏。

用失衡、后仰、转身等身体反应，表现受力方向与动作后果。

受击表演与镜头抖动是两个层面，画面抖动不能代替身体反应。

主动作停止后，头发、衣摆或身体局部仍继续运动，随后逐渐稳定。

不是把整个角色一起匀速放慢，而是让不同部位有各自的收势。

在命中时短暂停住或放慢相关动作，强调接触的重量感，常见于游戏。

不一定冻结整个画面；与冲击帧的外观处理可以独立使用。

在一段运动中逐渐改变播放速度，组织蓄力、接触与释放的节奏。

不是简单切换固定倍速，也不能把插帧等同于真实高速摄影。

在打击或爆发瞬间短暂使用特殊设计的画面，突出强调点。

反相、纯色剪影与局部用色是不同选择；可用独立颜色强调血液喷溅，不要求每次都反相。

在动画的快速运动中，用拉伸、涂抹或重复轮廓表现运动轨迹。

属于设计过的过渡画面，不等于给整幅画面加模糊滤镜。

快速转动摄影机，把视线从一个主体转向另一个主体。

动作发生在摄影机旋转上，与横向移动机位不同。

在连续动作中切换镜头，让前后镜头的动作衔接，保持运动连贯。

此处强调同一动作的连续性，不能仅凭两个画面形状相似来判断。

为画面同步表演并录制脚步、衣物、道具等声音，补足动作细节。

不是所有打击音效都属于拟音；成片通常还会叠加其他声音设计。